By Nattie Golubov

Introducción a l. a. crítica literaria feminista, con ejercicios y amplia bibliografía.

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Dialogue in Spanish: Studies in functions and contexts

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Aquí el punto ciego es tanto político (o filosófico) como literario. indd 40 27/03/2012 19:54:47 son construcciones masculinas, no universales. No percibe que las máximas que pasan por la verdad de la experiencia humana y la codificación de esa experiencia en la literatura son organizaciones, cuando no son fantasías, de la cultura dominante. Leer la literatura escrita por mujeres significa ver y escuchar repetidamente una fricción con la “realidad insatisfactoria” contenida por la máxima (Miller, 1988: 44).

En palabras de Carlos Altamirano y Beatriz Sarlo, las convenciones: […] se refieren tanto a qué géneros, cuáles especies, qué temas, qué moral y qué ideología refracta la literatura. Más específicamente: cómo se concibe al personaje, qué relación se establece en el interior del texto entre el destino de los individuos y el de la sociedad […], cuáles son los temas que admiten el verso y cuáles exigen la prosa. Cada género está conformado por un haz de convenciones que se refieren tanto a las posibilidades y formas de representación como a lo representado propiamente dicho (Altamirano y Sarlo, 1980: 22).

Rase una vez cuando el fin, el fin justo de las mujeres en las novelas, era social —el noviazgo exitoso, el matrimonio— o sentencioso de su fracaso sexual y social —la muerte— (DuPlessis, 1985: 1).  Reflexiona sobre el cierre de algunas novelas decimonónicas con protagonistas femeninas, como Madame Bovary, Anna Karenina o Elizabeth Bennet. ¿Por qué y cómo son castigadas y/o recompensadas? ¿Qué conflicto o contradicción queda resuelto por el cierre de estas novelas? Tampoco basta sustituir a un personaje femenino por uno masculino para dotarlo de la capacidad de acción.

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