By Cristina Cruces

Más de cien fotografías y grabados antiguos ilustran un libro, desbordando las fronteras de los angeles música, investiga las afinidades vitales, literarias y rítmicas entre el flamenco genuine y los angeles música Andalusí.

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Encarna por tanto una figura principal para comprender la instrumentación inconfundible de la música andaluza y situar históricamente la familia de cordófonos que desembocará en el monopolio de la guitarra flamenca. Ziryab 68 Para esta cuestión resulta fundamental el recurso a la enciclopedia de Tifasi (m. 1253), donde se habla in extenso de la música y la danza en al-Andalus. 69 Ver Osuna, 1995a:94 y Guettat, 1999:24 y ss. para conocer detalles sobre el personaje, sus viajes y llegada a Al-Andalus.

Romero, 1996, I:179. Romero, 1996, I: 167. Un desarrollo y clasificación de éstos pueden verse en todo el capítulo VI. 64 Leblon, 1995:14-5. Y continúa afirmando que "Los "reencuentros" de los andaluces de hoy y de la música árabe no son fáciles, decididamente; lo que no impide, por otra parte, que los músicos árabes a los que les gusta mucho en flamenco realicen a menudo brillantes imitaciones" (Ibidem, 16; las traducciones son nuestras). 62 63 41 This page intentionally left blank Segunda P arte: Nubas, moaxajas, j archas y z éjeles Existen dos lógicas de exposición musical y oral que son idénticas en las músicas y las líricas andalusí y flamenca.

En ellas, el cantante asume el papel principal y, aunque los instrumentistas también cantan, la parte del solista aparece a menudo una octava por en cima de la parte del coro" (Martín Valverde, 1997:12). 77 Martín Valverde, 1997:10. 48 A menudo existen entre las moaxajas y jarchas unos versos de transición, pero la jarcha adquiere unidad independiente de aquélla en forma de dístico, trístico, cuarteta de dos asonantes, cuarteta con aire de seguidilla, cuarteta de cuatro rimas e incluso composiciones cercanas al pie quebrado.

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