By Gherardo Amadei

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La passione secondo Thérèse

Milano, Feltrinelli,, 1999, eightvo brossura editoriale con copertina illustrata a colori, pp. 172 (piccole fioriture al taglio) .

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It. 1980, 218], Un autore che si è cimentato per dimostrare l'interdipendenza tra situazioni di deficit di sviluppo e conflitti dinamici quanto a capacità di determinare l'insorgenza della patologia dell'adulto7 è stato Morris Eagle: avvalendosi di numerose esemplificazioni tratte dalla sua esperienza clinica, quel che egli ha voluto sostenere «è che i difetti e i conflitti non rappresentano alternative dicotomiche o opposte, ma differenti prospettive complementari sulla patologia» [Eagle 1991, 36] e che «traumi precoci, blocchi precoci dello sviluppo e carenze strutturali precoci sono sempre accompagnati da emozioni e desideri intensi e conflittuali» [Eagle 1984; trad.

It. 1986, 167]. Poiché questo conflitto è generato da una carenza, quella della disponibilità del genitore a soddisfare i bisogni di base del bambino, potremmo dire che sia Fairbairn sia Sullivan hanno stabilito una sequenza psicopatogena sicuramente diversa da quella del modello classico, certo non conflittuale nel senso tradizionale e però neppure pienamente carenziale, come è quella di Balint, e come saranno quelle di Winnicott, di Kohut e di Bowlby. Infatti, anche Harry Stack Sullivan, nella sua comprensione della genesi della psicopatologia, mette in evidenza una complessa dinamica interpersonale, che, se non può dirsi pienamente interattiva nel senso diadicosistemico (che sarà successivamente precisato), di fatto anticipa molto i più recenti modelli intersoggettivi per la cruciale importanza accordata all'ansia.

Stanno proiettando Psycho di Alfred Hitchcock11: Marion (Janet Leigh) è una giovane donna che, con una decisione subitanea, ruba un'ingente somma di denaro affidatale per essere depositata in banca. Così si allontana in fuga guidando l'auto fino a notte e fermandosi per riposare in un motel fuori mano e privo di clienti. ». Dopo essersi congedata da Norman e ritiratasi nella propria stanza, Marion decide di fare una doccia... ed è proprio lì che sarà pugnalata ripetutamente a morte in una delle scene più violente e più famose del cinema: quarantacinque secondi di pellicola che Hitchcock ricordava avevano richiesto sette giorni di ripresa e settanta posizioni di macchina.

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